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“他们觉得同性恋应该喜欢的一切玩意——迪斯科、变装秀、琼•克劳馥——我都讨厌。” ——《全都搞砸了》 朋克、无政府主义、模糊的性取向（“酷儿时代”早就没有同性恋、异性恋或者双性恋的区分）、HIV的隐喻、卡通化的暴力场面、青少年的愤怒与迷茫、继承自60年代戈达尔电影的马克思主义精神、约翰•沃特斯似的色情想象，还有，彻底后现代的艳丽色彩和拼贴式叙事手法——格雷格•荒木的电影如同MTV时代的一则政治宣言，把绝望的末世论都渲染得带着一股high过头的味道。 上世纪90年代初，一场名为“新酷儿电影”的独立电影运动兴起——在艾滋病泛滥的时代，一批同性恋导演以挑衅的姿态站出来，张扬着自己的身份、意图推翻老旧的观念，建立一种全新的、更具包容性的性别/政治体系，托德•海恩斯、德里克•贾曼、盖斯•范•桑特以及格雷格•荒木都是其中代表人物。 格雷格•荒木（Gregg Araki），日裔，1959年出生，南加州大学电影学硕士，双性恋。1992年，他拍摄了处女作《末路记事》，两个HIV阳性的男人逃离洛杉矶的荒诞公路片。虽然摄影业余、表演也很差劲，但我们还是能就此窥见..全文更精彩会员区
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