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同为日本导演，人们常喜欢拿是枝裕和与小津安二郎进行比较。诚然，他们有许多相似之处，比如二人电影都是以日常平描的方式着眼于东方家庭，比如二人故事和影像都隐藏了一种静水深流式的暗波，而是枝裕和的《海街日记》正是发生在小津所长眠的镰仓，这也许也是是枝裕和在某种程度上向其前辈的致敬。然而是枝裕和曾在采访中表示自己从未理解过小津。确实，观其本质，二人的电影在相似之中却有着相反的内核。在小津的电影之中，家庭作为一种最亲密关系的代表，在一个“静止无波”的生活当中，面对时间洪流而分崩离析，身处其中的人如要抵御，需要一种禅意的坦然。而是枝裕和的电影世界则永远在尝试，用人类情感来建立超越血液关系的纽带。这个纽带所凝聚起来的“家庭”，使得那些在“荒野”里茕茕孑立游荡的孤魂，获得了血液，肉体，灵魂以及存在的意义。在这样一个基础上，《掮客》便是继《小偷家族》之后，是枝裕和对于这种纽带更进一层的求索。《掮客》之中的小家庭不仅像《小偷家族》一样，互相之间毫无血缘关系，就连给予家庭安全感的堡垒——房子，这个元素，在《掮客》当中也被一辆小货车所代替，一辆永远关不上后备箱的小货车。货车、火车、宾馆，电影在这些代表着征路的..全文更精彩会员区
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