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现代性与导演意志 人都有欲望。警察破案需要理智。警察也是人。 对于以尺度开放、品味奇情闻名的朴赞郁的作者惯性来说，《分手的决心》中一系列的叙事迷宫最终带来的故事后果，是朴赞郁诸多老生常谈的反类型片系列的其中一款：道德虐恋游戏。 其间呈现的理智与情感交互碰撞的面相转换，就像你怎么去看待汤唯在整个片情中的说服力一样，是觉得她完全没有美到和神秘到让朴海日失去理智也好，又或者惊艳到让所有观者和男主角深陷欲望不能自拔也罢。《分手的决心》呈现出反类型中的一种揭秘解密的类型范式：一个有着复杂纠葛背景故事的女人，在另一个为她着迷的男人面前各种解谜，并抛出对此的一一解答。 如此模式，从朴赞郁当影评人的角度或许就很崇拜，到后来当功成名就更是直接致敬的大师希区柯克来看（《斯托克》所谓致敬《辣手摧花》），《迷魂记》的解密/解答可以成为其想当然的精神源头。特别是当第二次“再”进入故事后，观众和朴海日作为知根知底的“知情人”，不可避免地会把之前悬案真相大白解答后的神秘，作为全知反讽，代入第二个故事中本不复杂的悬念层次，结合叙事折叠里的平行和对照，令当局者和观者都产生无法清晰定位女主或者说欲望和理智客体的“眩晕（V..全文更精彩会员区
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