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杨超导演曾提出“艺术片类型化”与“类型片艺术化”的概念，我本人对于这种观点持怀疑态度，尤其是“艺术片类型化”的内涵解释？因为很难清晰地界定一部艺术电影是否类型化。创作者可以在类型化框架中增添探索性表达，好比在规整有序的画作中平添一出闲笔或者埋下一点装置，但是若在一幅抽象的画作中套用一种成熟的结构机制，那显然一定会产生出离的观感。当然，也许我的偏狭未能对杨老师的表述产生挑战，浮皮潦草的质疑是一种学习后的思考而已。事实上，尽管在认知上存疑，但在嘴上却一直使用着杨导的概念，有趣的是，在与友人谈及《掮客》的时候，前一天还说这是一部“艺术片类型化”的作品，今日再聊的时候就变成了“类型片艺术化”的作品。所以晦暗不明的笔者决定近距离观察一下《掮客》。熟悉是枝裕和作品的观众，对于《掮客》这样以利益为纽带所组成的家庭并不陌生，这种带有极为显著的资本主义社会特质的人际关系的表达，使得作为观众的我们看到了活生生的所谓发达国家的社会底层面貌，展现了一种现实生活的风貌。但是一部两部三部……是枝裕和讲述故事的口吻如旧，即便在看这部韩国电影的时候，竟然有了一种“修旧如旧”的观感。一众韩国方法派演员在克制到近乎窒息的..全文更精彩会员区
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