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是枝裕和的一次失败尝试。作为一个主题比较恒定的导演，试图用异域背景挑战自己的舒适区，很遗憾，并不成功，甚至连他一贯擅长的抒情技巧在这个无法使人共情的故事里也变成了虚假的壁花。倒不一定纯然是韩语文化或演员的问题，而是过于现行的主题——在恶和不幸中寻找温情与救赎——挤压了人物之间的自然互动，导致破碎的人物关系无法实现服务主题的目的。从那些久负盛名的前作们可以看出，导演最擅长的是在边缘的落魄的小人物身上挖掘人性闪光的部分，比如《奇迹》里家庭破裂的兄弟俩于困境中永远心怀希望，《步履不停》里由亲人的死造成横亘在家庭中的裂痕如何被温柔地弥补，《小偷家族》甚至在一群不法之徒身上重新找回了家人的包容和关怀。家庭是这些人性善美的载体，在这一母题中，导演用各种角度解析其内涵，血缘构成/陌生人组合、代际的、夫妻的、被爱的/被抛弃的、仇恨/关爱、冷漠/牵挂，等等。而让家庭关系成立的是充斥其中的人物互动细节，在一碗面、一段路、一把伞、一声叹息里，我们窥见那些深沉的爱。《掮客》仍然延续了家庭的主题，用五个身份不一的人凑齐了完整的家庭，甚至用极具戏剧张力的“卖婴儿”作为故事的助推器。老实讲，单纯看剧本或者想象这..全文更精彩会员区
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