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看的时候不停想起《小偷家族》和《东京教父》主角都是“被抛弃的人”洗车房 ——《小偷家族》去海边的戏分配喂奶粉时间、婴儿生病去医院 —— 《东京教父》流浪汉们手忙脚乱照顾捡到的女婴即使披着韩国制片的外衣内核说到底还是个日式故事啊绿的静的景 / 蝉鸣 / 少女烦闷的低叹气-日系被抛弃的边缘人 / “母亲” / 父母与子女的关系-是枝裕和在关了灯对所有人说感谢出生的话时候素英不只是羽星的妈妈还变为“母亲”这个符号让其他人有了意义不是“妈妈明明说会回来接我”“超过年龄就不再适合领养”“以后别再联系了”而是“谢谢你们，能出生在这个世界”喜欢裴斗娜跟踪宋康昊那里的镜头动线本来是旁观者、追逐者的裴听到了尚贤和女儿的对话之后跟在他身后靠近——看向他的视线——经过他身后——走远感觉在这里她开始站在他的视角走到了他们的故事中变成了事件的参与者这里也是她在长久的跟踪以来第一次也是唯一一次和尚贤近距离接触之前安排人扮演买家的时候我还想说她怎么不亲自上看到这里觉得安排很妙🤭裴打开窗点压挂在玻璃上的花朵也很有意味不知道是刻意为之还是演员即兴感觉是导演的风格但是裴斗娜演得太自然了然后iu的声线跟电影好搭 ..全文更精彩会员区
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