内容预览
看前三分之一的预设是它胜在题材选择和情绪呈现上，如果可以将之划为类型片，确实二者的链接就是建立此类表达最重要的核心了。技法上（纪实性的长镜头和手持对情绪现实的加持不用赘述），既然是现实主义作品咱们反而应该来谈谈剪辑，我首先注意到转场的生硬—毫无建立镜头和任何特效，哪怕镜头语言的微小逻辑也很难注意到（就硬切），取而代之的是很多突然出现的过肩镜头和侧写（只有到了最后的痛我才渐渐能够通过正面感受“她”的力量与觉醒，当然中间穿插做情绪刻画的特写也很典型，但这是常规操作没啥好说的），后来意识到通过“过肩”（等）表现的她与他人的关系正是最切题的“建立”，环境和象征在这里不重要，它要强调通过“她”的情绪链接观众和社会，而这里情绪建立的一个基础就在于她的处境—一个不得已的挣扎着的“孤勇者”。而生硬的转场有时突然打破此前建立的情绪，也是通过让观众不那么舒服的体验来尽可能重现生活的现实。在镜头运动上采用大量的跟镜头，包括此前的“过肩”，都是一种伪第一人称的叙述手法，我们极力想要去走进“她”，可即便站在她的肩头跟着她不断行走，我们也终究不是“她”，这种近在咫尺的疏离反而赋予观影一种无可奈何的宿命感，我相信这..全文更精彩会员区
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