内容预览
众所周知，摄影师经常利用手持摄影方法拍摄有“呼吸感、纪实性”的运动镜头成为在摄影界现代影像创作过程中的一种另类美学追求（在类包括纪录片与剧情片的创作）在90年代间后，手持摄影不仅在小成本的文艺电影中广泛使用，在类型片中也是频频出现。甚至在电影广告领域，手持摄影的纪实感，也丰富了影片的呈现了写实主义风格。在法国新浪潮之前 ，电影镜头的拍摄都在追求精致和运动的流畅，机位大多在于固定拍摄 ，要么就是使用机械拍摄流畅的运动镜头。在平常时导演拍指导前摄影师先设置机位，机位的摄影可以分为（移动/固定）在拍摄后固定机位就会原地不动，而运动机位在导演所规划的范围内进行“运动”。非理论而在电影实践中，镜头的运动变化成为一种选择。摄影师控制镜头的运动成为一种美学 ，镜头运动与演员表演的“情绪建立” ，这恰恰是手持摄影的优势。在电影制作高度工业化的今天 ，手持摄影在电影拍摄中仍旧是重要的技法，而本片正是复兴了此技法，在“一持到底”探索情感的尽头。开场女主影片入画前摄影师已经拍过路人测脸近拍，接着女主入画后便是女主跟拍面部特写。特写镜头目的性就是人、物的局部细节描述，是被摄对象的局部形象集中、突出、清晰、强烈..全文更精彩会员区
对不起，会员才可查看!
请返回首页注册登陆后查看！