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两个男人开始车中对话时，立刻联想到《偶然与想象》(故事一的开头也在车里聊)和《天国还很遥远》(死者、共同谈论死者)了。(1) 不在场。滨口似乎常常通过两人对白来构造一个不在场的、依赖观众自己的想象才能完成的故事，所以充满了暧昧的吸引力。当你听完整个故事后才恍然发现很多生动的场景其实只显现在自己的脑中，这几乎可以被意淫成一种你和导演之间的秘密...(在群发邮件中嗅到了一丝方向不明的调情？？)(高月讲七鳃鳗故事后续说到“那天她留在山鹿房间的东西，就是那个小偷的尸体”，那音的尸体是不是高月留给家福的东西？🙊其实一开始我以为是家福杀了妻子，直到家福懊悔没早点回家救她，噢，这好像不该是悬疑点...)(3) 死者纽带。和《天国还很遥远》一样都是围绕死去的爱人(广义上)。死者作为纽带连接上了不太相关的两个人，或者是同一个死者，或者是相似的对死者的感情(家福和女司机都对爱人既爱又恨又悔)。《天国还很遥远》里甚至真实地“围绕”死者了，幽灵姐姐坐在两人中间观察他们谈论关于她的事。这也令我想起村上春树《挪威的森林》里经典的那句“死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存”。(3) 视角转换，纳入观众。车中对..全文更精彩会员区
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