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电影演化至今，惊悚悬疑等某些类型特征必须成为糖衣，糖衣下是相同的主旨，当下更流行的意识形态博弈。特别对于《鲸》的导演达伦和《拜访小屋》的萨马兰，他们都属于好莱坞体制下的半独立半类型化导演。按照传统和经典，男同肯定违背教义。但此画面象征强烈：男同爱情也将被《圣经》包容，被上帝接纳。因为爱就是牺牲自己拯救他人，都获得救赎。《鲸》：男同恋情仅存于照片和言谈中。另一方早已为对方而牺牲生命，始终隐藏。《拜访小屋》：男同双方作为男主登场。一方也将要为对方牺牲。《鲸》：一间与外界隔离的小屋。象征男主不被世界认同的人格。小屋就是一面对着观众的戏剧舞台。《拜访小屋》：同样的封闭小屋，封闭的舞台和戏剧空间，通过人物登场退场推进叙事。最后小屋被焚象征牺牲。顺便一提，《七宗罪》的制作水准真是1990年代好莱坞巅峰。1995年，令大卫芬奇名扬世界的《七宗罪》里，300公斤男子因暴食而死被列为天主教七宗原罪中的首宗罪。《鲸》。liz为《菜单》和《悲情三角》中极不友好的亚裔女性形象平反。也是导演达伦显示与同行差异之处。时至2022年《鲸》，男主自寻暴食至死的故事主旨与《七宗罪》则完全相反：《鲸》之暴食不再是罪恶，而..全文更精彩会员区
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