内容预览
一个伦敦清洁工在一路追踪到迪奥的过程中实现了自我价值的跳跃，当然还有主演伊莎贝尔于佩尔。上一次电影和时尚混在一起，还是雷德利·斯科特的《古驰之家》。它是一部烂片，把一切都弄得像垃圾一样。当然，主要是它自己。但这个行业也成了笑柄，一个由白痴经营、为白痴服务的骗局。这种嘲弄感觉很奇怪。电影势利者可能会承认，电影和时尚并不总是那么不同。它们都利用了我们需要被昂贵的幻想所迷惑。比如《哈里斯夫人闯巴黎》，这是一部拙劣的标题，巧妙地实现了让人感觉良好的跳跃，它建立在莱斯利·曼维尔(Lesley Manville)的精彩明星转变之上，以及对轻浮有多重要的认识。曼维尔是清洁工艾达·哈里斯(Ada Harris)，她在战后的伦敦用抹布打扫。这个角色第一次出现在保罗·高卢1958年的小说中:伊莉莎·杜立特被改编成她自己的亨利·希金斯。这种审美与其说是受《Vogue》的影响，不如说是受一本老式图画书的影响。伦敦到处都是路特马斯特(Routemaster)的公共汽车、雾和女主角打造的豪宅公寓。直到有一次，她偶然穿了一条克里斯汀·迪奥(Christian Dior)的闪闪发光的裙子。这是一种爱，一种重要的价值。..全文更精彩会员区
对不起，会员才可查看!
请返回首页注册登陆后查看！