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一、中国画的视觉压缩与小大之辩《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》用现代的童真笔触还原了中国古典绘画构图的记忆形态。电影的画面风格是用全景来显示微观，这体现在画面本体和客体两方面。在如此细致而琐碎的画面内，绘画是可以完成所有细节的构造的，这也是它区别于真人电影的最大因素。例如在王孩儿等待巴士的画面内，一个远景镜头的后景处便有一个黑板，上面写着承包商要来承包土地的告示，后面的田地也有动物活动。如此等等的一切，构成了一幅鲜活的“乡村百景图”。更重要的一点是，《乡村巴士带走了王孩儿和神仙》的画面虽然用完全清晰的笔触交代了所有的景深空间，但是却在整体的观感上趋于平面化。导演在视觉空间上用极浅的浅焦效果压平了整个画面。使得我们看待如此的画面像是一幅流动的平面画布，而不是较为立体的空间。这样的视觉效果只有在呈现远景或全景镜头时才能够完成，具体的视觉脉络可以参考《清明上河图》与许多仕女图等宫中画作，一种古典平面的中国画质感跃然眼前。极宽广的画面构成了视觉效果之“大”与乡村实际之“小”的对比感，虽然整个全景式的呈现是辽阔而隽永的，那些被隐藏的事物是神秘而不可测的，但是实际上村里画面里只有一条主干道，其余的便..全文更精彩会员区
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