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处女座可能成为不了导演最重要的作品，但某种意义上，那是导演最“作者”的一次，比如《绿鱼》就已经展露了李沧东最文学性的一面，《追随》中诺兰就已经开始玩起了有意思的叙事元素，再比如《癫佬正传》中尔冬升信手拈来的黑暗主题。虽说也有例外，比如我们不习惯把《旺角卡门》当作王家卫的第一步作品，而是心照不宣的谈起《阿飞正传》。说回正题，最早显露奉俊昊的，其实是他的第一部短片《白色人》，这也是我最喜欢一部短片，依旧是如同他的长片一样，元素依旧围绕的是阶级冲突，“阶级”在奉俊昊的电影中是筑起高高墙壁绝对垄断的，要么只能是围墙内的相互残杀，比如母亲中弱者对弱者的为难，又或是这一部绑架门口狗被刁难的一般知识分子去转头报复了同样的底层群众。要么需要一个桥梁连接在一起：寄生虫中是依靠伪冒身份接在一起，雪国列车是依靠车厢。在白色人中也是如后者一般，中产主人公依靠着捡来的一根手指，无形的和手指主人--一个无产者结合在了一起。《绑架门口狗》这一部处女座长片，奉俊昊依旧用了他最为喜欢刻画的阶级冲突。一方是高高在上要收钱的教授，一面是想升职的被压迫的知识分子主人公，主人公是一个想实现阶级跨越的人，也想他们一样成为教授。而..全文更精彩会员区
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