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（首发于“水朝夕”微信公众号及2022年年刊《退烧》）作为贝拉·塔尔转型初期的作品，《诅咒》通常被视为后作《撒旦探戈》的先导，尽管已经具有了相当高的完成度，与仅含有32组流畅而有力的长镜头的收官作《都灵之马》相比，《诅咒》所保留的部分运行轨迹机械且略显冗余的镜头或许也可以看作是其风格并未完全成熟的证明。此后，贝拉·塔尔执导的所有长片都采用了黑白电影的形式，而本片中表现出的沉默也在其电影序列中发挥了越来越大的作用。据塔尔本人陈述，他想要将电影艺术带回沉默的本源，但沉默的电影并不只是关于沉默的艺术——后者的原型是符号语言。收官作《都灵之马》便以文字形式的沉默进入叙事。开篇长镜头引导的运动影像虽以弦乐伴奏，但音乐动机的高度单调的重复却将画面之中本该存在的（包括具有情感尺度的）信息去除，仅留下不带任何意义运作的影像：马在前行，但仅此而已。所以通常电影评论者用“压抑”修饰贝拉·塔尔影像风格的做法其实并不合适，因为塔尔本身并无刻意创造压抑氛围的意图：他只是将色彩或者说感情色彩从影像中简单地抽离，通过规律地布置镜头语言进行叙事与陈述。摄影机进入了上帝视角，却漠不关心地熄灭了存在于影像中的一切生命力。..全文更精彩会员区
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