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如果不是在《玲芽之旅》之后再看这部《天气之子》，我可能并不能看懂新海诚的表达。从《你的名字》开始，接连三部电影，他都在拍能够照进现实的灾难，这和他早期创造的故事有着明显的区别。从杂志中读到，新海诚的“世界系”变了，他所讲述的灾难，从虚幻之中回归至现实。大概是从2011年日本大地震之后，这位温柔而细致的导演突然顿悟，如果可以在电影中给观众注入温暖和希望的力量，那么HE的结尾，要比悲伤带来的“精准”，意义更为重大。所谓“世界系”，大致就是省略作品中的组织和政府的设定，让主人公的命运直接和危及世界的大事件相关联。率先问世的《天气之子》要比《铃芽之旅》“模糊”多了。就连主人公的过往，也像是非常难以触碰到的伤疤，只是被轻轻交代一二，给我的感受接近于，似乎多想一点，都是过错。不看过去，只看未来，甚至于不看未来，只看当下，这部电影给我一种“斩断感”，有如心理学中的“正念思考”——你现在感受到的是什么？你现在想要什么呢？你知道现在在发生什么吗？你要为当下发生的事情做什么呢？我喜欢阳菜，我想要和阳菜在一起，就在此时此刻。她因为为别人祈福而成为活祭品，我不要她牺牲，我要救她回来。—这里原本就是一片汪洋，不..全文更精彩会员区
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