内容预览
Ari Aster 《遺傳厄運》和Jordan Peele 《逃出絕命鎮》是謝家祺創作《七月返歸》的重要參考對象。但是，只要仔細觀察一下，便能發現兩者之間存在顯著不同，而這在某程度上也是以歐美為主的現代恐怖片，與香港脈絡下的恐怖片之間的區別。《七月》裡有個AK看著紙紮屋的場景，鏡頭是架設在屋內，像被困住似的向外看；在《遺傳厄運》開頭同樣有微縮家庭模型，卻是以半俯瞰的角度（類似於上帝視角）對其進行觀察。鏡頭位置的差異，決定了兩位導演怎樣處理攝影機與觀眾的關係：Ari Aster將觀眾放在一個安全位置，屏息旁觀著戲中主人公如何被代代相傳的「家族厄運」所召喚，走向萬劫不復的境地，見證強大邪靈的降臨。而謝家祺透過AK的陰陽眼、回憶和噩夢，提供的是沉浸式視角，讓觀眾能夠與主人公的心境產生共鳴（AK在紙紮屋裡醒來一刻，相信很多觀眾都身有同感），感受他所經歷的折磨和痛苦，乃至後半段的墮入陷阱。因此，作為恐怖片常規的「安全位置」在片中實際被取消了，又或者說，《七月》的恐怖機制正正來源於當「距離」消失後，觀眾對自身經歷的投射。謝家祺調動起觀眾共鳴，同時也作為恐怖元素於影片中反覆出現的，除了港式都市傳說、..全文更精彩会员区
对不起，会员才可查看!
请返回首页注册登陆后查看！