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《放大》是安东尼奥尼所有电影中最特殊的一部，和现代爱情三部曲与《红色沙漠》相比，它没有严谨的构图、性格丰富的人物，只有电视广告式的快剪辑和片面的人物塑造，甚至还有一套逻辑叙事来抓住观众的注意力，但这并不表示《放大》是一部通俗的类型片，它塑造了一个留白的世界：由新闻式快剪辑引导的逻辑和立场被无理由地推翻。电影中的一切都与常识无关，同时观众也无法把自己代入到任何角色，从而无法和电影的质料构建联系，但这个留白的世界也是一个最适合进行哲学演绎的范本，在这个演绎过程中我不是观众，而是作者，这是一部需要观众与作者一起完成的影片：作为观众的我被吓到，作者去放大这个惊吓。由逻辑功能固着引导的悬疑的生成 惊吓不是来源于凶杀案，而是被凶杀案引导了一个逻辑预设需求后又被迫失去它，电影里的一切事件和对象都变得陌生，比如，照片中的“枪”的出现只是观看者受到了抽象画等艺术将内心对象外化这方面能力训练的结果，换言之，这场凶杀案只是Thomas基于艺术习惯的一个预设，而他的艺术习惯的一个预设，而他的艺术习惯则和他购买螺旋桨的动机一样难以捉摸；还有一个例子是本片中出现的极为夸张的对象性状：色彩怪异的服装建筑..全文更精彩会员区
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