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个人认为的伯格曼最佳！对家庭、人性、婚姻的无限趋近完美的杰作。形式方面：1.开头的红景白字，以及环境对红色的大范围滥用”简直就是绝无仅有。滴答的时钟、即是暗示时间的消逝和缓慢（后面凯琳与丈夫晚餐背景的滴答声）、亦是生命的终结与倒计时。2.丰富的人物调度：影片中间，玛丽亚、凯琳、安娜共处一室构成前中后景，在安娜的呼喊后人物的位置变成了安娜、玛丽亚、凯琳的前中后景。前者是伦理关系的远近（个人认为从艾格妮的梦中可以为啥玛丽亚在伦理关系上比凯琳更近，三者的梦中并未出现凯琳的身影）后者是心灵距离的远近。且后半部分时有的纵深调度转向横向调度也让人联想到《伊万的童年》3.充满力量感的深红色转场，左右半脸的打光的衔接，亦是人物带着假面生活，也是三者心理疏离的本源。4.人物服化道：三人一次重要的同框镜头，三者分别着色黑白灰，既对立有存在共性。艾格妮着白色意味纯洁这也是伯格曼为啥让对其余三人进行回忆，而结尾末艾格妮的笔记也引出其纯洁、天真的本性，带着疾病的人通常和小孩子一般弱小如此设计也符合其特征。其次便是其中的人物塑造简直神乎其神。1.母性与神性同存于一体的女仆安娜。影片先是暗示安娜女儿的因病去世，与艾..全文更精彩会员区
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