内容预览
玛丽（拉丰饰）守在病重的老父亲的床边，双眼瞪着巴里昂（布里亚利饰），她不愿意医生离开，去帮助她姐姐生产，她还在抱怨巴里昂对于她的轻视，包含对于他不再爱她抱有的恨意，但那位一向胡闹的老父还是催促医生离开，尽快地去帮助他的大女儿生下小宝宝。巴里昂这一夜顶着大风雪，替好友塞尔日（热拉尔·布兰饰）即将临产的妻子找医生，再去找不在家的塞尔日。当巴里昂从牛棚里拖出昏昏噩噩的塞尔日，再用一把雪抹他的脸，这时，清醒过来的塞尔日，睁眼看到了妻子生下了一个胖小子，他露出了从未有过的大笑，说不清这是幸福的，还是别的，至少让这个浪荡子有了难得的笑脸。这就是《漂亮的塞尔日》（又译《美男子》1958）的最后情节，它的意义在现在看来不可限量，因为正是它揭开了法国“新浪潮”电影的序幕，由此开启了一个电影时代，并影响到后来的无数人。如果说《漂亮的塞尔日》作为克洛德·夏布罗尔的处女作，让他成为“新浪潮”的第一位导演，那他的第二部《表兄弟》（1959），则延续并大大地推进了其“小主题，大处理”的创作旨意，用一种难以揣摸的冷酷主义风格，探索了中产阶级的焦虑，以及混世中如何形成的狂躁与暴力，全方位阐释了导演的创作理念，并由此开..全文更精彩会员区
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