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《犬之岛》绝对可以说是韦斯·安德森的一次尝试，不满足于家庭问题格局上讨论，开始挑战隐喻政治了。这不是我喜欢的题材。也不适合韦斯·安德森去呈现。 韦斯·安德森的迷人之处在游走于成人世界的边缘之中，用近乎于孩童般的赤城去拥抱不一样的生活方式和一种近乎执拗的天真生命态度。所以真诚与反讽总能在他的影片中达到一种微妙的平衡，让观者舒适的接受一切荒诞从而会心一笑。 《犬之岛》从镜头的使用，音乐的搭配，色彩的呈现上无疑是韦斯·安德森式的技术水平，无疑带着他强烈的个人风格，无疑是一种美学上的享受（虽然是带着西方凝视视角下的东方美学，但至少安德森把他所能想象到以及加工后的美感都呈现了出来），就像一个雕刻精美身着华丽和服的人形净琉璃，她轻移衣袂，她旋转婀娜，她余音绕梁，她情意绵长，可是她没有灵魂。三味弦的音律以及高挂的牵线，只是强制赋予她的灵活，却不是灵魂。 安德森的动人，不应该是逼仄舞台上净琉璃式的歌舞而是穿越大吉岭式的出逃。至少从《犬之岛》中我没有看到那种执拗的赤诚与天真，我看到的是一个摒弃童真的少年自以为拯救式的奴役，我看到的是一个崩坏的成人世界，这个世界没有童真，只有在懵..全文更精彩会员区
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