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1934年，日本作家谷崎润一郎的评论集《阴翳礼赞》面世。我们都知道，与西方的美学崇尚明媚，工整的审美精神不同，东方美学更多是侘寂，幽暗式的庭院式美学。尽管在书中谷崎更多的是随笔式的日常探讨，但不可忽略的是在其中他提到了阴翳的概念。他认为阴翳是光与影巧妙运作而产生的产物，“美，不存在于物体之中，而存在于物与物产生的阴翳的波纹和明暗之中。”在《阴翳礼赞》中尤其强调了由纸过滤的产生的柔和之光是阴翳美的物理性前提，影的存在离不开光的作用，没有了光，影就变成了黑暗。光的作用下不同程度的阴影给空间产生了美感。这一传统的理念作为日本美学精神内核影响了无数艺术创作，芥川龙之介，川端康成，沟口健二，黑泽明，甚至是原英国籍的石黑一雄。当然，滨口龙介也无疑是谷崎的信奉者。他的电影中流淌着阴翳美学的特点。在几乎所有电影中，他从不采用人工照明，尽可能使用自然光。与其他的高调画面不同，他使用以青，蓝，黑为基调，清冷昏暗的深色彩滤镜，从而使视框更暗。人物服饰也是低饱和度暗色居多。《触不到的肌肤》中体现地更为完全。其中一段情节千寻杀死了梓后漫无目的地走着，画面中幽暗的树荫和茂密的树林几乎把千寻吞噬。阴翳潮漫的色调衬托..全文更精彩会员区
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