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黄骥和大塚龙治，这次用《石门》奠定了其在华语电影世界中的独特地位。看《石门》，几乎纪录片式的场景设计、摄影或许会被误认为是其“真实”之体现，然而并非如此。本片最难得、最优秀的地方，实为深层文本的书写。关于文本的书写，一方面关乎对白情节，另一方面又与人物及其所处环境有关。姚红贵饰演的角色为何如此真实可感？首先是她精湛的演技——不明白为什么不入金马奖的法眼——完全填满了创作者创设的戏剧空间。而《石门》的人物书写几乎是纪实式的：人物的特质并不是现实的原样复刻（这是前些年那部《Ascension》成为烂作，而《石门》是杰作的原因之一），而是摘取了现实中矛盾最激烈、最尖锐的一面，凝聚成林森这个人物。我们可以从她身上看到现实人物的影子，但又与她们不同的是：这是一个100%绝望、麻木的人物形象。从而，我们进入了《石门》最突出、最震撼的部分。在几无雕琢的对话之中，角色的处境很快被观众知晓：这些矛盾与冲突全是从文本内部滋生的，而不是另起炉灶，用戏剧性的情节装点现实主义的故事。这样的处理，一方面与沉溺所谓戏剧性的现实主义文本划清界限，另一方面又全然地保持克制，毫不显得剥削（《Ascension》的又一致命..全文更精彩会员区
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