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影片伊始，贾樟柯与王宏伟漫步在汾阳街头，这也是《小武》，《站台》等作品的诞生地，成名后再次返回故土得贾樟柯似乎有些窘迫，但每当谈到记忆，他总能将当时的所见所感从容、完整地传达给观众，无论这段经历是否欢乐。果然，真挚的作品往往出自真挚之人的手中。摄影是内心真实感受的具象表达，在对准民众的镜头中，可以发现他们生命特有的尊贵，这是贾导对于摄影的一种理解。在央美讲座中，贾导也指出他电影中的人物是“非权力的拥有者”，排除在权贵之外。它采用纪实性的镜头语言去叙述人物的故事，大篇幅的长镜头以及“手持摄影，实景拍摄，方言的运用”为电影蒙上了一层更为粗糙的质感，同时，贾导几乎拒绝了更为多样化的镜头拼贴和剪辑，这减弱了电影的戏剧性，平淡的画面对观众的耐心是个不小的考验，但就是这样如白开水般的叙事节奏与画面却如磁铁般吸引着我，它把我带入了一个我还不存在的年代，那是书本中描述抽象的世界，真实感是无法用强烈的视觉效果表达的。贾导还喜欢将生活的片段放置于电影中，如《小武》开头尘土飞扬的公交车站，《站台》里结束一天工作的中年男人，聚集在剧院中聊天，个人认为《二十四城记》中剧情片加纪录片的叙事手法也是对此的展开，当然..全文更精彩会员区
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