《圣山》人类时空观和电影史的终结—一场终极的行为/装置艺术

《圣山》人类时空观和电影史的终结—一场终极的行为/装置艺术

内容预览

为什么,为什么全片充斥着无法理解、难以理解的行为,装置,象征,隐喻,符号?为什么片里的人物的行为都是如此的违背现实的秩序,正常的秩序?一位小偷(貌似基督耶稣)从儿童们的石块击打中醒来,与一个无手无脚的侏儒一起进入城市。城中正进行一场疯狂的庆典,一些人被杀死,鸟雀从他们的枪口中飞出,大量蟾蜍穿着印第安人以及欧洲殖民者的服装在混战中被炸的粉碎。小偷从几个罗马士兵打扮的人手中接过十字架,又被他们将自身的形象制造成无数模型.…小偷在众目睽睽下爬上了一座能生产黄金的高塔,塔内的术士从小偷的粪便中提炼出了金。术士用占星术确认了几位门徒,他们是生产面具的商人、武器商、艺术家、玩具商、政府顾问、军队长官和建筑师,七人分别代表不同的行星。术士把这些掌控国家的人物积聚一起,拋弃一切之后向传说中的圣山进发寻找不朽的秘密。这是关于影片表层叙事的故事的总结,但实际上,导演亚历桑德罗。佐杜洛夫斯基在1973年的这部《圣山》中,到底讲述了什么?影片中,在师父指引下前行去圣山之巅的七个人中:第一位是“企业和政治家”,他制作人脸的面具,并宣称这是每个人根据自己的喜爱而选择的一辈子的面。第二位则是“武器制造家”,她制造着..全文更精彩

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