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我们可以描述一下《七月圣诞》的开头：纽约的夜空下，坐着一男一女两个年轻人，吉米和贝蒂，贝蒂讲解着家具界的新发明——能把一个房间变成四个房间的餐厨。他们背后是万盏楼房，身边空空如也，除了一台收音机。这就是第一个场景，住房危机似乎净化成了没有物质，就是这个露天的天台，而这对小情侣的讨论罗列着居住所需的浴室、书房、壁炉，以及普通人最缺的好东西，比如像样的衣服和一架沙发床。那么在讨论之余的时间，或者叫它咖啡时间吧，放眼对面的马克斯福德咖啡公司广告牌，天台则又成了梦想的瞭望塔，这家公司一笔25000美元的竞选新标语的奖金，提供了万分之万的中奖几率。在吉米眼里，咖啡是别出心裁的梦想，他说：“咖啡是助眠的。”但对于贝蒂和他母亲而言，说咖啡和吉米都是生活的必需，她们仍然讲：“咖啡是提神的。”但梦想和生活的关系何其紧密，神经喜剧里的贫穷通常都带着严肃的公共问题。在斯特奇斯的电影里，年轻人没钱总是通向传统家庭的病症，和资本主义社会的毛病，但传统家庭的毛病却也是温情所在，吉米和贝蒂就不得不盘算收入：自己现在赚多少钱，以后赚多少钱，需要被怎样加减乘除，关键是得养多少人，包括自己的父母和对方的父母······这..全文更精彩会员区
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