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是枝裕和导演的新作《怪物》是一部以“成为影史佳作”的自信姿态而登场的电影。是枝裕和执导，坂元裕二编剧，坂本龙一配乐，安藤樱等领衔主演，可谓日本影坛保质保量的超强阵容。这也给观众提前打下一剂强心针：这样的电影，又能差到哪里去呢？功利而粗暴地说，电影《怪物》确实很成功，无论是来自戛纳的褒奖，还是豆瓣、IMDb、Letterboxd这些世界范围内拥有超百万用户的电影评分网站上一致的高分，无一例外佐证着这一点，它距离“又一部影史经典”显然只差在时间的推移下不断被大众观看、提及和赞美这个步骤。但《怪物》真有那么好吗？评论界似乎颇有异议。在对影片进行深度剖析的新近评论中，坂元裕二的剧本弊病，是枝裕和“导演在场”本身的低存在感被不断指出，甚至有评论毒舌地断言，这不是是枝裕和的电影，而是坂元裕二的电影！是枝裕和与坂元裕二在这场声量不小的讨论中，笔者几乎完全同意大部分评论就坂元裕二剧本层面提出的那些负面批评。但对于《怪物》究竟是不是一部“编剧电影”？坂元裕二的剧本是否凌驾于导演是枝裕和之上？影片是否因此意味着那个古老的电影作者论–导演中心法则的失效？笔者另一番看法。坂元裕二的“罗生门”：真相是什么？日本..全文更精彩会员区
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