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凌晨在思考着自己的新剧本的时候，突然想到得给自己加个《假面》式的开头，拿起手机看了一个开头，就忍不住再打开电视重塑了一遍《假面》。影史真正的一个转折？伯格曼的一个转折？即使这部电影完完全全称得上是我本人甚至我想说影史上举足轻重的作品，但称之为改变影史似乎又有些困难，一方面Luis Buñuel所带领的超现实主义，早已在影史上画下了浓墨重彩的一笔。另一方面，Paul Schrader鼓吹的“心理性”阐释也早已在如法国新浪潮中戈达尔《精疲力尽》中，双人对话第三人导演介入（强烈的灌输自我意识）中展露了头角。那么伯格曼的《假面》究竟突破在哪里？影史著名的开头，早已定下来整部片的基调，那便是一场光影的盛宴，手的隐喻，伯格曼在全片都有大量运用手来进行叙事，如抚摸照片，两个人比手，1948年《监狱》影像的引用（形象酷似《夏夜的微笑》中那带着睡帽的男人）而后延续《沉默》中那12岁男孩的再现，一个象征着未来希望的孩子，面对着一个多变的面孔。这是在开头已经把故事讲完了。大量的特写镜头与不可言说的秘密。那些无法用双唇读出的情感永远都是灵魂的心声，Peter Cowie就这样说道“有些导演可能会很生气，但我就..全文更精彩会员区
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