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或许由于冈妈一贯是以“贵乱”出圈的作者，即使在这部片里比起世界观得到更多讨论的仍然是“多角恋”“恋父”，我不否认冈妈可能有想借此探讨什么的态度，但仅从电影中的表现来看，这部分几乎是完全失败的。大量情节展开都借助于完全没有被搬到观众面前展开的人物前史，以至于各种情感的纠葛所体现的就是一个男生与一个女生多说了几句话，看对眼便喜欢上了……原案可能没这么虚浮，园部与正宗是同学，正宗与五实在镜头之外也必然有着更漫长的相处空间，这些使之“合理”的内容都没有（或仅仅像个引子）出现在观众的眼前。世界观方面则有相对完善的表现了：工厂爆炸，随后围绕着工厂生活的人们只能活在一个由“神机”修补的“虚假空间”内；这是暗指什么呢？日本在进入工业时代之初是有类似于国内下岗潮之前的工人情节的，当时的生活就像是阶梯一样朴素分明，只要向前走就能变得更好，这成为了人们赖以生存的“叙事”。但我们所熟知的世界，“工人”已经不再是崇高的了，生活比起阶梯，或许也更像是圆形这样暧昧的形状，于是人们失去了主流叙事（工厂的神性），意义变得稀薄。在作品中我们可以看到少年们（工人的子女们）寻找痛觉，痛觉是直接身体性的，身体性是能够令人发自内..全文更精彩会员区
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