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“听着......我可以为你去打仗吗？或者为你去背下一整本字典，喝下十亿杯水。干下三杯酒之后，我会去靠近你。没有什么能够逆转......我哭泣，挥拳头，充满仇恨，然后所有事情都颠倒。”或许还有打手势与做鬼脸（gesture and make faces），就像斯科利莫夫斯基对让-皮埃尔·利奥德（Jean-Pierre·Léaud）在《出发》中所做的那样。没人能否认斯科利莫夫斯基的天才，至少在面对覆压于影像之上的形式显露出其胶质的浓稠质地时，无人能够抵挡这种诱惑，或许可以将其称之为“电影形式的物质性”。尽管这种物质性并非其独创，即使暂时抛却维果（Jean Vigo）与其所激励的法国新浪潮，我们依旧可以在东欧找到这一形式传统：1929年的苏联电影《我的外婆》（ჩემი ბებია）。《我的外婆》：与镜共舞的经理夫人《出发》：与镜共舞的经理夫人《我的外婆》：“Z字形”的抽象构图《障碍》中，一个类似的取景构图无论斯科利莫夫斯基本人是否观看过这部遭到苏联官方禁映多年的《我的外婆》，构图选择上的呼应确实让我们意识到电影的形式的诗性不一定为新电影所专属，但作为观者的我们也不能轻易地被形式上的相近所欺..全文更精彩会员区
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