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鄙人在日本独立电影这一课题里面已经潜水一段时间了，今年才开始入坑矢崎仁司，他的电影与其他独立导演大有不同，矢崎仁司非常细腻也非常自我，擅长去捕捉细小的事物，又会在安静中让观众感受一整个庞大的空间。歪个楼甚至可以说他是柏林学派夏娜莱克的背面。《午后微风》《三月的狮子》小到少女白中的一抹红，大到整个昏黄的城市空间。矢崎仁司一直是安静着的，从《午后微风》到《记忆的静物》，他的安静已经跨越了时间和空间。《记忆的静物》简单回忆一下，我印象中日本独立导演中没有哪个像矢崎仁司那样一直是安静的。我最先想到的是冢本晋也，最初的《铁男》是吵闹的，到了后来驶向《六月之蛇》才渐渐安静下来。《铁男1》《六月之蛇》随后想到的是石井岳龙，最初接触他的电影是《梦幻银河》，一部非常自我的安静的"诗"电影，后来看了《八万伏特霹雳神龙》才发现他是那么的"吵"!《梦幻银河》《八万伏特霹雳神龙》安静的矢崎仁司其实也是坏的，蔫坏蔫坏的，日本独立电影绕不开一个"坏"字。我认为作者的独立意识中最重要的一点应该就是趣味，这些趣味多半会涉及到性、叛逆、暴力甚至是乱伦。不妨回溯一下早一点的独立电影，我们会想到大岛渚的《感官王国》，这其中就..全文更精彩
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