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九年之后，卡普里岛又将见证一段被埋葬了的婚姻与感情，只是那一次罗西里尼结尾处那无处安放的“宗教激情”——这里的“宗教”并不一定直接指向某个具体的宗教（即天主教），而是更靠近罗宾·伍德的提法，是帕索里尼与罗西里尼共享的一种激情，虽然或许前者更绝望些——触发的电影神迹将为兼具沉重与荒诞的死亡所取代。当然，不止是《蔑视》，只有在看到南意大利的别野中出现在阶梯旁，转角处，或是壁墙上随意的一抹人影之后我们才能明白《巴黎属于我们》里的阴影更多地归属于罗西里尼而非希区柯克。罗西里尼对技术的要求很低，似乎我们会感觉一位业余的（同时必须对现实充斥激情的）新闻记者也完全可以胜任影片的摄影工作，如里维特所说，罗西里尼只是在勾勒一些场面调度的草图，相比起思想的实践结果，更让他感兴趣的是思想本身。有时他也会使用一些特定的技术，如特写镜头或架在汽车上的摄影机，但罗西里尼使用它只是为了让我们忘记它，这并不是说罗西里尼站在迫使观众认同、屈服的幻觉一旁，但对于其镜下的角色而言，他们受到了可能是前所未有的充分的尊重，无偏袒亦无苛责：谁会对褒曼的浪漫主义感到厌烦？谁又不曾感受到桑德斯那希区柯克式的尖刻的幽默下幽冥暗淡的情愫..全文更精彩
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