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“《乘船而去》中提到的其中一个主题是‘家’，影片中也通过对人物的叙述展现了现今社会多样的家庭概念，不论是外婆的家就是这一所经受苦难后得来的老房子和老房子里的所有记忆；还是大姐类似‘契约式’的家庭，一种以工作和压力维系的家与关系；亦或是弟弟念清这样的孑然一身，追求所谓‘自由’的孤身一家；也有像孙子阿涛这样的，追逐梦想，奔赴远方天地的希望之家。当乡土开始遭遇物理上的消失和精神上的解构，对于‘家’这一中国人最熟悉的概念是否有新的看法和认同呢？”这是映后，由于时长和自己的犹豫而错过没能向导演问出口的问题，也是对《乘船而去》这部影片我最直接的思考。 饭后在家中整理东西的我，若不是因为地震，导演可能将稍晚到达的通知，差点忘赴今夜影像之约。不过，在卡点赶到影院，灯光暗下，美丽的、春天的江南景色出现在荧幕之上后，我很快便沉浸于电影平淡但深入人心的叙述中。 一定程度上来说，《乘船而上》几乎只罗列了种种矛盾，却没有表达矛盾，我们看到了夫妻间的裂隙，看到了人生岔路口上的迷茫，看到了原生家庭的阵痛，但在电影中，这一切仿佛都表于口，而隐于心。作为长篇处女作，导演在映后也“谦..全文更精彩
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