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相信很多人看完这部电影的第一感受是：这可太戛纳了。我下意识就想到在公选课上看的奥斯特伦德。一查，原来奥斯特伦德是本届戛纳评委主席。一切都合理起来了。这部电影跟奥斯特伦德的电影，以及近几年很多的获奖作品一样，都很聪明，布满巧思。但这种聪明和愚笨其实相伴相生，是一回事。他们都是文本型的作者，但是拍得真的不好看。整部电影最有电影感的地方就是开头那一段，对打呈现出暧昧感，然后隆隆的fifty cents音乐砸下来。而此外的大多时候，镜头调度比较平庸。影片框架可能受黑泽明或许阿巴斯影响，但是又不能把控住影像。运镜有一些摇晃和缩放，仿佛想带一些纪实感，可又跟另一部分干净工整的画面不相称。以及，冗长的审判占了这部电影大头，这部分完全可以缩进一小时，不会有什么太大影响，忍不住想这算不算是对戛纳式电影调性的妥协。总之，内在节奏并不自洽，审判也就最终呈现为一种“毫无结果”的庄严。导演并不是靠直觉跟感受向一个模糊的事物前进，她脑子里一直在设计这个电影，却没艺术家的气质。影片种种设计效果还不错，但仍然盖不住说教感。片子里，夫妇的角色和关系都成功立起来了。但是儿子像工具儿子——没能占住其本该有的不可替代的位置，..全文更精彩
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