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宫崎骏擅长的还是简单的寓言故事，而寓言的性质则意味着他不需要过多地去解释背景与角色的设定理由，就像伊索和拉封丹也从不会去讨论他们笔下的动物与人为何可以随意对话一样。可一旦超出了纯粹寓言的边界，转而给现实世界分配较大的权重，那么寓言本身就不得不开始为现实世界服务了，否则根本目的就无法达成，即让两个世界互相隐喻。这要求你精心构思寓言事物和现实事物之间的对照关系，巧妙地通过某种逻辑、某种法则或者是某种设定将它们合情合理地串联在一起。很明显，宫崎骏是第一次处理这样的故事，所以他仍然沿袭了过往不交待缘由就开始自由堆设定的作风。仅仅是讲一讲塔的来源和舅公的经历根本无法支撑他缔造的复杂塔中世界，就像你不能用A恨B所以A杀了B这样一句简单的描述来概括一桩凶杀案一样。对影片的寓意抱有极大野心，但又无法收束自己灌输到影片里的寓意，是本片最大的问题。你在看红猪或者千与千寻时完全不会去琢磨猪会开飞机或者蛤蟆在旅馆里干活意味着什么，因为它们所处的世界即是电影规划的整个世界，如同千与千寻的神隐设定一样，这些世界和一个"平常的世界"几乎不存在什么真正的联系。但本片就不一样了，从设定上就能得知两个世界息息相关，而且现..全文更精彩
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