内容预览
第一章：塔可夫斯基与上帝的“场域”塔可夫斯基的电影《潜行者》中的主角，带领着一群人进入一个神秘力量的“场域”之中，经历了一场精神性的旅程。而塔可夫斯基本人则通过仅仅几百个缓慢的凝结般的“镜头块”组接了这部不愿断裂的光影场域。场域是一种艺术家（精神性的创造者）所创造出来的力量，这个“场域”可以创造在一片森林又或者在一个公寓的室内，同理再往大了说，当然也可以是一整个世界。各种各样的精神性创造无一不都是在创造着自己的场域形式，而电影在这些创造手段之中是最为生动的力量。创造一个场域便是将一种力量孕育都某个地方，而这样一种力量的孕育乃是上帝的一种同等行为。只不过上帝所创造出来的属于人类的场域便是他们自己的身体。第二章：虚无的背离电影（尤其是这部电影）产生意义与传达性的来源在于“对比”这一手法的运用。—信仰与欢愉、上帝与恶魔、两个同一位演员饰演的角色（们）。没有了电影这些对比的设置以及观众利用这种设置来思维电影，那么这部影片或者说这个世界（甚至我们的世界）也都不存在任何意义。这是个绝对的存在主义的虚无世界。第三章：爱、迷恋与理解迷恋始终是与存在格格不容的。迷恋，拒绝时间，拒绝方向，拒绝存在。而其中..全文更精彩
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