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时间跨入21世纪，宫崎骏的故事已经逐渐成熟。前有《千与千寻》这样经久不衰的佳作、后有《起风了》那种走入现实主义的和解艺术，《哈尔的移动城堡》是一个《天空之城》式的童话作品，它不负责承上启下以及辗转腾挪，仿佛突兀插入指尖的刺，宣告着自己强硬的浪漫。 《哈尔的移动城堡》纵观宫崎骏的所有作品，都是一部相当“离经叛道”的发声之作。滑稽、谐星与轻浮杂糅在繁花似锦的故事中，让整部电影的风格相对于电影更加接近舞台剧，夸张的人物性格和尖锐的矛盾冲突少见的出现在宫崎骏的电影中。美和丑、善或恶、贪婪与释然……大量的对立人物和典型人物出现在电影中，再与一以贯之的反战主题相结合，才最终让一部经典之作诞生在这个世界上。 从宫崎骏本人的角度来剖析，这部电影也可以说是他人生美学的镜像。相比于俊美的容貌，强大自信的内心和高贵的品质才是电影中的至美。 在我个人的视角中，荒野女巫给苏菲所下的诅咒也许根本就不是什么“容貌衰老”，而是“内心世界的外化”。苏菲为什么能用一个晚上就适应自己成为老太婆的事实？也许在她的内心世界里，年轻的自己和年老的自己同样是无人关注，甚至于变成老人后还能博取他人更多的宽容，通过老人的特权..全文更精彩
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