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1967年的《柳媚花娇》，1982年的《城里的房间》，两部电影的开头都是罗什福尔-马特鲁运渡桥，在《城里的房间》里，它是用特效制作的。桥的索塔拉起了两个大三角，桥梁下面就是摆渡架，把人们从这头运到那头。这座桥多么漂亮，它存在的样子，每天重复的运动，就是它自己的故事。《柳媚花娇》剧照《柳媚花娇》的歌舞队开着卡车、骑着摩托前来，在摆渡架上停泊。先下车的男孩“标”一伸手，拉出了车里的女孩，音乐就扣响了，站在外面的大家，开始舒展自己的双臂，让身体接触到新鲜空气，或者拥抱着旋转。摄影机是隐形的舞台机械，它调度演员也调度观众，让我们走在舞者之间，他们的动作相互传染，组成完整的阵容。一个镜头拉开，摆渡架启动了，如魔毯飞在水面。如同剧场里的各色座位，每当机位切换，我们就在这舞台的各个角度看演出，在岸上望着魔毯飞去，或者来到桥的上方，看一根根缆索运输着舞台——它们是瞧得见的机关。《柳媚花娇》剧照进城的街道上有很多交通工具，与军队的车辆和摩托相比，歌舞团的卡车则是个混合物，它上面装着玩具船，旁边跟着摩托车、骏马，还拖着有轮子的小船，当它们开过，道路就从现实滑入了虚构。歌舞片很擅长打破交通秩序，以吉恩·凯利..全文更精彩
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