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作为一种文化产品的恋爱动漫总是在创造一个自足的，一切符号秩序的要素都按照资本主义社会的逻辑井然有序地结构起来的世界。在这个世界里，似乎没有不可象征化之物。当我们在屏幕前镜像地自我投射时，一种完美自我的美好画面便会显现。一个个小世界在屏幕外的二次元们中间发挥了某种不均一之大他者的作用。同时它也通过生产在现实中一系列仪式化的话语或活动（如收集周边或漫展）实现了一些信仰机器之作用，渐渐成为某种用于遮盖生活中象征界与实在界鸿沟的意识形态（也许是非常简陋或者说没有完整功能的那种）式的产品。简言之，它维护甚至创造了自我同一性。不同于齐泽克曾提到的传统的英雄加性感美人的好莱坞模式，当下的动漫，虽然不可否认动漫作为文化产品也对应地体现资本主义世界的诸多形态，（至少本剧）的妙处就在于由于它创造的世界与时俱进地契合所谓享乐的后现代超我律令，在父性超我仍然强大的地区带给了现实中受压力的人或失意者们一处桃花源。动漫中虚构世界的在场便成为在幻想中上演的可以用于框定现实的不在场的对象a，乃至于在某些极端情况下化为崇高客体。 进而，我们可以得出的结论是，在动漫中，经典的“性关系不存在”和“..全文更精彩会员区
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