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浑浑噩噩，人生三四十年，我对坂本龙一的认知，依然局限于他与电影的联结，配乐家，或者电影演员——正如《坂本龙一：杰作》的第二首（致贝托鲁奇）、第四首（托尼瀑谷）和他一度拒绝公开演奏的第十九首（圣诞快乐劳伦斯）。当然，我知道他更大的成就，是在音乐本身上，是个艺术家。可是，我对他那部分的人生充实，了解并不多（于是不太会意不少人谈到的Tong Poo《东风》）。不过，《坂本龙一：杰作》仍然和我想象的，不太一样。它很极端。中性一点的词汇替代，它很纯粹。是个纪录片，也是艺术片，没有离开过那个房间，没有离开过那架钢琴。他走了，但是，并没有像《幸福的拉扎罗》那样，把优美的曲乐也带走了。这个极端的用词，指一个人的生命，到了结束的那个限度。他希望用一场演奏，告别这个爱过的世界，遇见过的人。与戈达尔之类的安乐死，或者有些功德圆满的人，希望秘不发丧不同，坂本龙一与癌症斗争许久，显然是有太多不舍，不愿离开这个人世——这从他最后十年，不断与大陆的青年导演见面，乃至参加一些公开活动，就可见一斑。因此，《坂本龙一：杰作》本身就是一场颇具仪式感的音乐演奏仪式。他要在无止境的音符中，超越生命的极限——电影最后也是以类似的..全文更精彩会员区
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