内容预览
将布朗肖《在适当时刻》，（他自己抨击语言的指涉性，认为命名会剥夺其事物本身现实的存在性，在《在适当时刻》中，对于这一点的杂耍＜“我”寻求对朱迪特的欲望，同时否定和渴求“朱迪特”的存在，在那样窸窸窣窣的怀疑和停留中，在注视的深处，“我”找到了——那适当时刻＞）迁移到红上，关于August（一个指涉性的、不在场的符号的幽灵）并不直接作为老法官的镜像“存在”，片中关于Auguste的片段完全是高度艺术化并加以虚化的，在如何构建二者的共同性上（以达到一种宿命论的效果，虽然我认为这一点只是基耶夫洛夫斯基出于完成他心中对于博爱的理解，在广袤“存在”的爱中，存在着微小的颤动，使得一切如天数般冥冥注定）， 通过双循环结构指向一种命运的不可知和钦定（包括为什么会选择暴风雨，戏剧性的）。对于Auguste的片段用一种模糊的、缺乏叙述视角和主体的手法引入，当观众被电影作为叙事载体的特点（将叙事的要素悬置以刻意营造出空间和时间的结构迷宫）目眩，基耶夫洛夫斯基在这里完成了对老法官这个人物的深刻塑造，也是在这时把“博爱”的主题从Valentina迁移到了老法官身上，最如梦似幻的一段大概就是那段琥珀色的自述，老法官..全文更精彩会员区
对不起，会员才可查看!
请返回首页注册登陆后查看！