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《小城之春》（费穆，1948）达到的高度无须赘述，在此，我从影中的废墟意象入手，讨论影片的视觉效果与文学表达的和谐。不妨先对废墟做一个类型学上的说明：依据时间的标准，废墟分为陈旧的废墟与新成的废墟依据空间的标准，废墟分为城区废墟与乡野废墟依据材质的标准，废墟分为石质废墟、木质废墟与“空”依据记忆的标准，废墟分为古迹和无名废墟就以上的分类而言，废墟的基础性要素既有直接的、外在的、视觉上的，也有间接的、内在的、心灵上的，当然，无论视觉、历史积淀还是独有的时代视角，都必然在观看者身上综合继而发生作用。在这一意义上，《小城之春》的冷落与“解冻”倒不难理解。沿着类型学的讨论，我们可以给出不同类型废墟的效果：陈旧的废墟，齐美尔和斯塔罗宾斯基给出了比较好的解释。齐美尔认为，陈旧的废墟是由三种要素构成，即不可抵抗的自然损毁力、不可还原的人类创制力与遗忘，斯塔罗宾斯基则正确地指出，在废墟中梦想的诗意在于“感到我们的存在被纳入了无限的遗忘”；新成的废墟，则像是余温未褪的尸体，“刚刚成就的废墟让人感受到杀戮的氛围......怒火会指向有名有姓的毁灭者”，举例来说，战争废墟（圆明园便是个典型）、被拆除的体育场..全文更精彩会员区
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