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其实，从一个导演选取的题材，就能看出他对电影的态度和认知，比如斯皮尔伯格，他涉猎众多题材类型，电影对他来说是愉快的玩乐、是梦想的双翼；但对于贾樟柯来说，电影就有些沉甸甸了，他把记录时代的责任挑上肩头，脚步难免沉重，但也因此多了一份稳定感，这是贾樟柯电影的最深印记。从《小武》到《风流一代》，贾樟柯稳稳的记录着时代的变迁瞬间，以及时代大幕下的人，与电影《三峡好人》的结缘，因拍摄好友刘晓东的纪录片，萌生《二十四城记》的念头，缘起一则新闻，当大多数导演都在奔赴票房战场的时候，贾樟柯选择逆流，却成就了时代记忆的顺流。看贾樟柯的电影，有一种奇妙的感觉，你会觉得不管是奉节还是成都，都那么像山西小城汾阳，好像一条河连通了三座城、一阵风可以刮起三地尘，除了演员的因素外，达成这一奇妙效应的重要原因是贾樟柯拍的是人、是城但更是时代，时代变迁的洪流，足以淹没地域的不同。大时代，小人物。这是贾樟柯拍摄电影的锚点，《三峡好人》中的大时代就是“三峡工程”，片中出现的每个角色都是小人物，在时代搭好的舞台上，用生命表演。韩三明从《站台》中走出，来到奉节寻找十六年未见的妻子和女儿，从山西到奉节好似一伸脚的距离，韩三明出了..全文更精彩会员区
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