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在今年的戛纳电影节上，管虎导演的《狗阵》获得了一众关注单元大奖。华语电影上次夺得这一奖项，还要追溯到十八年前王超导演的《江城夏日》（2006）。许多评论者认为，这是管虎创作生涯中迄今为止“最好的电影”。很多电影风格都已发展出厚重的传统，它们也深刻影响着人们的评估模式。如今，在艺术电影的评估中，“分类”发挥着相当重要的作用，批评者常会将影片划分到某一个领域，评判它对既有传统的借鉴与革新。这些传统不仅仅包括电影类型，也包括特定的风格范式与叙事元素。因此，当我们听到类似“最好的电影”的评语时，常常会追问，它在何种范畴中、何种意义上是“最好”的？《狗阵》是一部电影节气质浓烈的作品。对于这类作品来说，无论是奖项还是批评，总是牵连着电影节系统所认可的艺术价值。《狗阵》的故事发生在避世的小城，聚焦于一则虚构的荒诞狗灾故事，以及一个沉默寡言、如临虚空的主角。但这部电影当然不是凭空而来，影片中许多风格与主题元素，在许多电影节作品中都有迹可循。本文将讨论两种与《狗阵》相关联的电影传统，这部影片继承了这些传统，同时进行了革新与转化，从而能够探讨当下的问题与情绪。撰文｜陈思航简洁的艺术《狗阵》讲述了一个简洁的..全文更精彩会员区
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