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四年前的《春江水暖》，顾晓刚用镜头蜿蜒出一段富春江边的世故人情，可谓气韵生动；《草木人间》是他“把中国山水画转化成电影语言可能性”的进一步探索，也许这条路走的太孤独、太难捱，他借用类型元素试图拉起更多的人一起上路，如此便绘制出一幅“禅意草木、炼狱人间”的奇画。顾晓刚曾这样解释他的作品，“其实我们用的核心养分还是古人的养分，就是如何去把传统安放在当下”，《草木人间》是他的又一次安放。他把“目连救母”的故事进行解构并用类型进行重塑，将原本“劝人向善、劝子行孝”的寓意，换作为更为现实的关照——如何消解过往、如何与自己和解、如何看待生命，还有怎样去寻找生命中那些真正宝贵的东西。顾晓刚把这些创作意图，一半放置于草木之上，一半交给苔花、目莲母子，前者为影片提供气韵、后者则传达生命的生动，禅意与生命缠绕，气韵与生动互渗。草木，禅意。目莲说，他们老家每个人在出生时都会种下一棵树，树在人在、人死树倒，草木便具初具禅意；苔花的喊山，“茶发芽”，以一种古老的传统和仪式，让草木的禅意变得灵动；茶田、树林、小草，在目莲、苔花的牵引下，抵达庙宇，禅意真正确立；目莲带着入魔的母亲回到老家，徒步上山，当他站在自己..全文更精彩会员区
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