内容预览
1、关于结构：洪尚秀是一位会在电影中玩弄复杂结构的导演，但关于结构的东西必须要继续深入阐明：组成一部电影结构的那些局部，在本质上必须是“流动的"，将电影的时间性运作建构入自身的，然后在这一形成转变（becoming）的基础上与其他局部以特定形式关联，结构才得以成为电影结构；因此结构并不是一幢静静地摆置在那里的房子，而是在一座运动的小岛上，同时房子是持续不断的在搭建（抑或是破坏）这一变化中的。在这个意义上，我们才能去真正考察洪尚秀电影的结构——而《独自在夜晚的海边》无疑是一部结构复杂的电影。两人间的交谈，一群人的把酒言欢（以及金敏喜一人震慑全场），以及独自在店外抽烟，在海滩上做了一个梦...这之间的交织，从一群人的有些讽刺的扭捏作态变回两个人更真切的吐露或更尴尬的交流，再通向一个人独处——时间正是这样绵延开的，抑或者说，正是这样，每一场戏才真正建构进了电影，化为其支柱和横梁。还有那两个较为明显地呈现在我们眼前的载体运用：变焦镜头和音桥的搭建。维姆文德斯在比较变焦镜头和推轨镜头时，认为推轨镜头更加符合所谓人眼的运作机理，而变焦镜头则在运作时，会刻意引导我们去更关注某样东西，但同时也失去了..全文更精彩会员区
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