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中国的新武侠，本质上是西方文学框架糅合中国传统元素的产物。金庸的作品之于莎士比亚、大仲马，古龙的作品之于西式推理悬疑，温瑞安、黄易的作品之于欧美猎奇邪典，皆是一副学徒的姿态。本世纪初大火的所谓“玄幻”亦是如此，将西方D&D那套游戏体系替换成中国修仙系统，本质都是换汤不换药。由此说来，像梁羽生那种侧重于中国传统伦理和叙事逻辑的武侠就非常难能可贵。我第一次在武侠小说中品读古诗词是在梁老的作品，第一次为中国式的碧血丹心而扼腕是在梁老的作品，我第一次读关于“剑”的江湖传奇，也是在梁老的作品。其实这些个都是一本书——《七剑下天山》。可惜中国古典文学自带门槛，哪怕只是作为一种元素出现于通俗文学中，也会直接导致其读者群体小众化。《七剑下天山》有电影、有电视剧，我所在的城市的文化市场狠狠地推过一把，然后就昙花一现了。那时，上初中时的我认真读过几遍，只觉味同嚼蜡，晦涩冷硬，虽也承认这是难得的古意浓厚的作品，但——真的不爱读，不如金庸古龙来的爽快。那什么样的武侠才是好的武侠？我认为艺术批评不是比武，分不出高下，更不必决生死。金古温黄也好，梁老也罢，他们都有各自的读者群体，作品也多次搬上大荧幕，不能以“孰优..全文更精彩会员区
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