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在刚完结的《长相思》中，围绕女主角小夭展开的情感纠葛让人意犹未尽。《长相思》设定山海经上古时期的神话传说为故事背景。去年第一季播出即引发观剧追剧热潮，今年播出的第二季直接衔接第一季的结尾。有人嫌剧情拖沓，也有人被剧情“虐”。图为《长相思》第二季（2024）剧照。小夭给人一种既自主又被动，既清醒独立又举棋不定的印象。她似乎积极参与政治，却因内心苍凉而缺乏明确目标；她口头上不断强调自己不会主动付出，实际上又在为玱玹、相柳、涂山璟等男性角色肝脑涂地。这种矛盾感确实带来了戏剧冲突，同时也让观众觉得“不对劲”。小夭的这种纠结感，源于女性根本失权的设定。当亲密关系成为女性角色展示主体性的唯一舞台时，作为弱势的一方，其主动性往往只能通过自我牺牲来实现。这种虐女叙事增强了“从暴力到温柔”的传统男性气概构建，女主通过被虐获得“道德货币”，积累道德快感，而男主则通过悔改展现迟到的温柔，最终被观众赦免。然而，当女性受众开始察觉到虐女叙事背后两性的不平等权力关系，并对女性角色的自主性提出更高的要求时，什么样的女主角既能展露真情，又能通过不被虐的方式施展主动性，成为了新的问题。或者说，女性的爱欲表达需要超越虐女..全文更精彩会员区
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