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当BEAU TRAVAIL来到美国评论家的手中时，其中一位斯蒂芬·霍尔登表示这是一部“丰盈的克制”之作。在更广泛的电影观赏体验中，这在大众观众之间似乎是有意义的，但当我们深入探讨时，直到加卢普被解雇的结局，才出现所谓的克制，那时电影的客观性才终于编织在一起。影片之所以这样展开，可能是由于德尼的诗意电影艺术：被“移植”的异国情调和去中心化（德尼在她的采访中提出了这个术语“移植”，这是一种园艺技术（类似于人体器官移植），将两种或更多植物结合在一起，利用它们的适应性特征来生存，同时保留各自的特性。德尼希望创造一种混合和互文的复合体，其中各个元素既强大又井然有序，呼应它们不同的起源。）到让-保尔·法尔乔的剧本（改编自梅维尔的《比利·巴德，水手》）中，在加卢普的日记延伸中，水面上叠加的文字成为了这部电影的开端。同时，这种去中心化，在阿尔及利亚战争和让-吕克·戈达尔的名言“——电影是真理，每秒24次”的“布尔诺”（由米歇尔·苏博在1963年的《小兵》中饰演）提议下突然出现，完美地创造了对男性气概或大男子主义的解构。以一种类比来说，现代主义的消失（甚至在色彩上，它回到了经典主义或伪印象派电影时代，*..全文更精彩会员区
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