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对里维特来说，类型片究竟意味着什么？两位魔法师在空间中游荡，依着自己的目的将其他人物的生活搅至一团乱麻，最后通向彼此间的决斗和消失。实际上，我在这里找到了一种反而相当古典的，对于魔法和魔法师的感觉，就像托尔金的文本那样——并非那种好莱坞工业化制作呈现的魔法世界，而是《精灵宝钻》般的，回响着爱努的大乐章的诗篇，一处故事欲被圣灵化的纯粹之所。而原著里的甘道夫也从来不直接是和蔼可亲的长者，他更为神秘而又更显真诚——一种不被表象符号裹挟，而是可以透视其内在灵魂和坚定。可以迅速阐释，为什么托尔金的魔法师是独特的：一个生在20世纪的古典语文学家在经历一战这一现代性创伤下，构建了一个彻底完满的世界——有自己独立的语言文字，有分明的大陆板块，有标准的宗教发展史，这一切都在一场宏达的冒险故事中展开而又为之奠基。基于左派激进立场的人常这样为托尔金辩护，即一个现代人的所有创作都会被意识形态俘获，托尔金则以语文学家的身份重新让自己学会说话，重新讲述故事——这正是在相信，也是为了回到某一时刻，在那个历史中，故事从未被文学之概念，乃至哲学-意识形态所掌掴，民间的讲述欲之活力得以原初（实际上就是前莎士比亚时期）。这..全文更精彩会员区
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