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（上传一篇大二时写的电影史小文章，清清库存） 在加里·格兰特温柔地说完一句“谁让我这么爱煽情呢”后，他便深情地朝怀里抱着的爱娃·玛丽·森特吻了上去。两人一边热吻，一边就往火车卧铺的床上躺去。正当两人的男女情爱之事准备往更进一步发展时，一连串的火车行驶声响起，镜头一下子切到火车外，看着两人正坐着的那一列火车轰隆隆地驶进前方的山洞隧道，《西北偏北》（1959）这部影片也在此结束。通过如此这般的剪辑处理，火车进洞在此便成了对男女尽欢之事的完美象征。无论是出于对《海斯法典》审查的避讳考虑，还是受到了制片方担忧市场反馈而做出的对电影拍摄制作的左右，这种在希区柯克多部作品中出现的蒙太奇处理手法已成了他成熟的作者风格中最典型的一部分，如《捉贼记》（1955）中男女在沙发上相互挑逗热吻后跳切到的那个窗外空中烟花四射的镜头，或是《爱德华大夫》（1945）中男女相拥后跳切到的那一个四扇门一扇接一扇打开的诡异镜头。“蒙冤”情结、窥视欲、绅士杀手、麦格芬、悬念、心理惊悚、希区柯克式变焦[1]、情杀或是定型式的人物面部特写等等，这些都是广为电影观众所熟知的希区柯克元素。这些元素也共同组成了“希胖”[2]成熟且稳..全文更精彩会员区
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